Люблю рисовать походы и в походах

— Расскажи, зачем ты писала этюды в походе?

— Зачем я это делала? Так принято у художников. Мы рисуем, пишем (смеется).

— У тебя много этюдов?

— Конечно, у меня много пленэрных работ, как и у других художников. Пейзажи, деревенские домики, храмы, узкие улочки, закаты и рассветы. Мы, художники, пишем этюды и делаем наброски, чтобы зафиксировать свои сиюминутные впечатление и состояние природы. Это как с ведением дневника: если не запишете впечатление в тот же день, то потом оно изменится и может оказаться совсем другим.

Потом мы используем эти визуальные конспекты при создании картин.

— Кстати, я почти не встречал картины про спортивный туризм.

— Меня всегда удивляло, что на выставках очень редко встречаются работы, связанные со спортивным туризмом. Сначала я думала, что это не принято писать. Да, есть вещи, которые писать не принято. Например, на выставки очень неохотно берут картины с котами. Считается, что они слишком манерные. Но потом поняла, что просто не так много художников ходят в походы. Но такие люди все-таки, к счастью, есть!

— А не проще в походе просто сфотографировать понравившееся место, а дома написать его по фото?

— Дело в том, что фотография показывает нам мир немного иначе, чем мы с вами видим. Во время написания этюда мы игнорирует незначимые мелочи, а камера фиксирует все.

Фото искажает цвета. Если приглядитесь, то убедитесь в том, что любое фото проходит некоторую обработку. Особенно это касается фото, снятых на смартфон. Часть оттенков при этом теряется. Например, два одинаково зеленых дерева на фото, в реальности, при взгляде, могут быть разными. Какое-то более желтым, другое более серебристым. А телефон знает, что правильное дерево — зеленое и повышает насыщенность, меняет оттенок. Ведь, если взять более честное фото с фотоаппарата в формате RAW и потыкать в программе обработки инструментом, анализирующим цвет, то мы узнаем, что деревья на самом деле не зеленые, а желтые. Но мы же с детства знаем, что они зеленые! Вот смартфоны и идут на поводу у наших привычек и подкрашивают зелень. А при повышении насыщенности и контраста часть тонких оттенков на фото исчезает.

— Чем ты работаешь на пленэрах?

— Обычно в подобных поездках рисуют акварелью. Она очень легкая и сохнет быстро. Но мне привычнее масло. А у него есть большой недостаток (одновременно это и достоинство, но не в отношении поездок) — оно медленно сохнет.

— Как ты перевозишь этюды?

— Для той поездки я нарезала небольшие холсты и вклеивала их в специальную переноску на двусторонний скотч. К сожалению, применение переноски в автопоездке мне не понравилось. Холсты отклеивались (может, скотч плохо держал, а может, тряска сказалась), зато отлично склеивались между собой. Часть этюдов из-за этого сильно пострадали. Плюс из-за повышенной герметичности переноски, работы в ней не сохли. Теперь возим с собой холсты. Места они занимают больше, но перечисленных недостатков у них нет.

Плюс теперь я стараюсь брать хлопковые холсты. На них масло сохнет быстрее.

— Ты берешь масло и холсты даже в пешки?

— В пешие походах я беру с собой гуашь. Весит она больше акварели, но так как я пишу укрывистой краской — маслом, то гуашь мне более привычна, чем прозрачная акварель.

А вообще в походах рисование и живопись — это дополнительные нагрузка и время. И если вы поставили себе цель написать все красивые места по дороге, это придется учесть в графике.

Беседовал: Тимофей Джипин

Фото из личного архива Марины Хлыбовой